2017-04-12 09:59:32
從7年前一路火到非洲的家庭倫理喜劇《媳婦的美好時代》到都市愛情故事《咱們結婚吧》《咱們相愛吧》，導演劉江一路將電視大獎拿了個遍。這個面帶佛相、偏愛現實主義題材的導演，總是能用更敏銳的目光看待社會。在情感被快節奏沖撞的都市生活中，我們或許需要借助一部好劇、一個鏡頭來參透其間微妙。剖析情感是劉江的強項，而他本人更像是一個褪去戾氣后激情與平和的和諧體，這份和諧體現在作品里，則是對一些社會尖銳矛盾與敏感話題的冷靜剖析與直接表達。
為情感“把脈”
把脈應先知患處，而為情感問診則要知道這個社會的痛點在哪里。劉江在這點上堪稱敏銳。
《媳婦的美好時代》針對社會中普遍存在的“婆媳矛盾”；《咱們結婚吧》講的是當下社會人們關注的熱點——“剩女”；《咱們相愛吧》則繼續走現實主義路線，但主題另辟蹊徑，劉江說這是一個尊嚴與生存的問題，一個人該怎么活的問題。
《咱們相愛吧》自播出開始就引起了巨大反響，其一是因為在最開始，劉江找準了這部劇的女性受眾群，觀眾能因這部劇回顧自己，產生共鳴，看到的是別人的故事，想到的仿佛是自己的一生；更重要的原因大概是每一集都在剖析社會現象，并尖銳的指出一些敏感問題。觀眾們能看到很多條人物關系的交叉，每一個人在其中的沖突與掙扎，不同階級的碰撞，不同年齡的內心狀態，不同身份的感情走向……
即使故事情節沖突與矛盾尖銳，但劉江手中的作品大多以團圓結局收尾。把脈過程的卻重要，可他沒有忘了如何“治病”，一部好的電視劇，不僅要真實地反映出社會現實，更要為觀眾給出答案——我們的人生，究竟該怎么走？劉江說：“還是要給人希望吧，文藝作品是要提出問題來，有些問題是能解決的，也有一些問題是我們解決不了的，還是要給觀眾一個希望，因此是一個美好的結局。這個也是代表我們一種期許，也是我們認同的價值觀一種方向。”。這其中傳遞著的，大概就是我們所說的“正能量”。就像羅曼羅蘭所說：“世界上只有一種英雄主義，那就是認清生活的真相后，依然熱愛生活”。劉江導演所傳達的，大概正是如此。
在影視行業，從不缺導演，真正缺的，是好導演。在劉江看來，光看一部戲無法評定一位導演的水平，多部作品的平均值才是更客觀的標準：“好導演一定要拿作品說話的，你一定要有拿得出手的，也就是讓觀眾滿意的作品。”當然，一部作品成功與否，不只取決于導演一個人，要有很多方面的互相配合，包括劇情、包括表演、包括剪輯、包括后期宣發等等，有時觀眾們會看到同一位導演的作品，水平也是有高低之別。起起落落乃人間常態，如果說一部《媳婦的美好時代》不足以界定一位導演的執導能力，那么“咱們”系列劇的熱播已能證明一切。
一個現實主義者的獨白
劉江把自己比作一個手藝人，“其實我拍一部戲就像師傅做一個凳子，像師傅修一雙鞋。就是做手藝的人，以此謀生，又給自己一點精神食量，并且能通過這個手藝影響到別人一點點。”
劉江這手藝，大概就是骨子里難以抹去的敏銳觀感，正是這份敏銳讓他有能力為都市情感“診脈”，體現在劇中，則是現實主義的色彩。這也是為什么近兩年宮廷戲、抗日劇、穿越盜墓劇此起彼伏，而劉江選擇了都市劇，“反映現實的東西，它會進入骨髓，進入你的靈魂能打動你的心，它跟純情節劇是不一樣的。所以現實主義，還是一個非常有力量的東西”。
而至于未來的目標與期待，劉江則表示一起隨緣。要論頒獎禮，劉江大大小小的獎臺也上得難以數清，而且對于導演而言，拿獎也從來不是他的前行目標。“主要是想做一些自己有感而發的東西，比如說我對宗教比較有興趣，就想看有沒有機會拍一點關于宗教題材的作品”。有話可說，通常是導演們的初衷，因為只有真的有話要講的時候，才會有誕生好作品的可能。
生活是一場修行
作為一個社會人，劉江要協調很多關系，而作為一名導演，他要考慮的則會更多。拍攝的進度、成果很大程度上取決于導演的執導能力，而令人欣慰的是，《媳婦的美好時代》、《咱們結婚吧》到如今的《咱們相愛吧》，每一部作品都反響極佳，沒辜負他之前那些年的兜兜轉轉，也對得起他對人對己的善意。
閑適的心態讓劉江比別人多出一份耐心，而每日必做的念經功課則讓他抵達了更為本真的層面。“有很多人說一年拍兩部戲，我說這個我受不了，我可能兩年才拍一部戲。這個功名利祿啊，終究是過眼云煙。”歲月如流，生活中的瑣碎不過轉瞬即逝，找到最本質的、自己最珍視的東西并將其留住，實在難得。對劉江來說，“要真正做一點有意義的事情，還是要把人做好。”
策劃、編輯、統籌、執行 / 佟承岳
采、文 / 周維
攝影 / 鄧熙勛
服裝 / 李欣芮
化妝 / 鄒成程（ON TIME）
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